8. Vierstimmiger Satz

a. Grundsätzliches

Der vierstimmige Satz ist die Darstellung eines harmonischen Geschehens mit vier gemischten Stimmen, deren Umfang sich an den vokalen Stimmlagen orientiert:

Dabei sind einige strikte Verbote und einige möglichst einzuhaltende Regeln zu beachten.

Verboten ist:

• das Weiterschreiten zweier Stimmen aus einer Oktav oder Prim in eine Oktav/Prim ("Oktavparallelenverbot"):
  
• das Weiterschreiten zweier Stimmen aus einer reinen oder verminderten Quint in eine reine Quint ("Quintparallelenverbot", gilt sinngemäß auch für Duodezime, also Quint über der Oktav):
  
• ein Abstand zwischen den drei Oberstimmen von jeweils mehr als einer Oktav.

Diese Verbote sind unter allen Umständen zu beachten!

Darüber hinaus sind möglichst folgende Regeln einzuhalten:

• Die drei Oberstimmen bewegen sich in kleinen Intervallschritten und entsprechend ihrer melodischen Richtungstendenz ("Gesetz des nächsten Weges").
• Bei Dreiklängen wird am besten der Grundton verdoppelt; wenn die Stimmführung es erforderlich macht, auch die Quint oder die Terz, letztere aber nur, wenn sie kein Leitton ist.
• Zwei Stimmen sollen nicht bei gleicher Richtung aus einem beliebigen Intervall in eine reine Quint oder Oktav weiterschreiten ("Verdeckte Quint- bzw. Oktavparallelen"). Dies gilt vor allem für die beiden Ober- bzw. Unterstimmen:
  
• Übermäßige Intervallsprünge sollen vermieden werden.
• Eine Stimme soll beim Weiterschreiten nicht über oder unter die vorherige Tonhöhe der benachbarten Stimme hinausgehen:
  
• Eine Stimme soll nicht einen vorherigen Ton einer
• anderen Stimme chromatisch verändert fortführen ("Querstand"):
  

In der Praxis lassen sich nicht immer alle Regeln einhalten: Wie schon erwähnt (siehe unter 3b), führt die strenge Auflösung eines Dominantseptakkordes in Grundstellung zu einer Tonika ohne Quint, was vor allem bei Schlussakkorden stört. Man kann deshalb in den Mittelstimmen die Dominantterz auch zur Tonikaquint abspringen lassen, was allerdings meist zu einer verdeckten Quintparallele führt (die dann geduldet werden muss). Querstände zwischen Neapolitaner und Dominante können z.B. gemildert werden, indem man zur Dominante die Septim hinzufügt usw.. Im Einzelfall muss man sich also häufig zwischen mehreren nicht ganz idealen Möglichkeiten entscheiden.

b. Beispiel

Das folgende Beispiel "Wer nur den lieben Gott läßt walten" soll vierstimmig ausgesetzt werden. Eine erste, noch vorläufige Harmonisierung könnte so aussehen:

Bei der endgültigen Ausführung des Satzes können z.B. noch Basstöne (Terz oder Quint im Bass) geändert oder charakteristische Dissonanzen hinzugefügt werden. Man beginnt nun am besten mit der Basslinie. Einerseits achtet man dabei auf eine möglichst "singbare" also aus nicht zu großen Schritten bestehende Linienführung, andererseits sollen melodische Höhepunkte und harmonische Stützpunkte durchaus durch einen kadenzierenden (Quintfall) Bass hervorgehoben werden. Schließlich gilt es, eventuelle verbotene Quint- oder Oktavparallelen zu vermeiden, was am besten durch eine Gegenbewegung zum Sopran gelingt. Das Ergebnis sieht dann etwa so aus:

Die melodischen Höhepunkte in Takt 2 und 10 (letzterer auch wegen des Beginns der Ausweichung zur Tonikaparalle) sind mit einem Quintfall des Basses unterstrichen, ebenso die Schlüsse in Takt 8 und 16 sowie das Ende der besagten Ausweichung in Takt 12. Ansonsten ist der Bass möglichst linear geführt und bewegt sich meist in Gegen- oder Seitenbewegung zum Sopran. Bei den gelgentlichen Stellen mit Parallelbewegung ist beim nun folgenden Ergänzen der beiden Mittelstimmen besonders auf eventuelle verbotene Quint- oder Oktavparallelen zu achten. Ansonsten gilt das oben in den "Regeln" zu Verdoppelung, Stimmführung etc. Gesagte. Der fertige vierstimmige Satz sieht dann so aus:

Noch einige Anmerkungen:

• In Takt 3 wurde der vorgesehene s⁶ durch
• einen s⁵6 ersetzt, um die Oktavparallele zwischen Tenor und Sopran zu vermeiden (der Wechsel von der reinen zur verminderten Quint zwischen Tenor und Alt wäre hingegen kein Problem: "rein-vermindert-ungehindert, vermindert-rein-das-lass-sein"). Die verbleibende verdeckte Oktavparallele (zwischen Sopran und Tenor ist) tolerierbar, so lange sie nicht zwischen den zwei Ober- oder Unterstimmen auftritt. Um sie zu vermeiden, könnte man hier statt der Subdominante auch eine Doppeldominante verwenden.
  
  Analoges gilt in Takt 7, wo der Tenor ohne die Sext "a" im Quintabstand mit dem Bass zur folgenden Dominante gegangen wäre und in Takt 11, wo sonst die beiden Mittelstimmen quintparallel gewesen wären.
• In Takt 1 ist das "fis" im Tenor unter dem vorherigen
• "g" im Bass, was eigentlich vermieden werden soll (siehe Regeln). Eine Möglichkeit wäre, die Tonika auf der Zählzeit zwei mit Terz im Bass zu wählen:
  
  Analoges gilt für die beiden Unterstimmen in Takt 9, wo sich zunächst als Lösung eine Oktavierung des Basses anbietet. Dies hätte jedoch den Nachteil, dass der zum nächsten Takt folgende Quintfall wesentlich an Wirkung verlöre, weshalb man diesen Regelverstoß hier wohl besser in Kauf nimmt.
• Der Tenor springt von der Dominantterz am Ende von Takt
• 11 zur Quint ab, anstatt sich leittönig zum Grundton aufwärts zu bewegen (außerdem bildet er mit dem Bass eine verdeckte Quintparallele). Dies geschieht, um den wichtigen Dreiklang (tP) zu vervollständigen, der sonst ohne Quint, aber mit dreifachem Grundton wäre. In Mittelstimmen ist das - vor allem bei Kadenzschlüssen - zulässig.
• Die beiden Oberstimmen in Takt 9 bilden von
• Zählzeit 2 zu 3 eine verdeckte Quintparallele:
  
  Sie entsteht vor allem durch die vorgegebene Melodie und ließe sich nur mit einem Dominantseptakkord vermeiden, der aber stilistisch hier nicht passt.
• Bisher wurde noch kein Gebrauch von der
• Möglichkeit gemacht, die Stimmen rhythmisch unabhängig fortschreiten zu lassen. Das könnte z.B. für den Schluss so aussehen:
  
  

© Christian Köhn