Die drei Klavierst\u00fccke op. 117 entstanden gemeinsam mit den Fantasien op. 116 im Sommer 1892 in Bad Ischl. Als einziger der vier sp\u00e4ten Klavierzyklen besteht op. 117 nur aus ruhigen (Andante moderato, Andante non troppo, Andante con moto) „Intermezzi“, die zudem fast durchgehend im Piano- oder Pianissimobereich ablaufen. Die Melodik vor allem des ersten und dritten St\u00fcckes ist einfach, volksliedhaft, beide St\u00fccke sind in einfacher variierter dreiteiliger Liedform, w\u00e4hrend das b-moll-Intermezzo (Nr. 2) Elemente der Sonatenhauptsatzform erkennen l\u00e4sst. Alle drei St\u00fccke sind im Charakter von tiefem, melancholischem Ernst.<\/p>\n
Dem Es-Dur-Intermezzo Nr. 1 stellte Brahms den Anfang eines schottischen Gedichtes aus Johann Gottfried Herders „Stimmen der V\u00f6lker in Liedern“ voran: „Schlaf sanft, mein Kind, schlaf sanft und sch\u00f6n! Mich dauert’s sehr, dich weinen sehn.“ Die textgetreue Melodie, basierend auf einer absteigenden Tonleiter und einem anschlie\u00dfenden Dreiklang, schwingt in „wiegendem“ 6\/8-Takt und wird bei jeder Wiederkehr vielfach variiert, ohne dabei ihre einfache Grundstruktur aufzugeben. Der in steter Folge Viertel-Achtel pulsierende Rhythmus wird ganz dezent durch etwas schwerere Bass-Auftakte \u00fcberlagert, die zudem jeweils die Harmonie des folgenden Taktes vorwegnehmen, so dass ein wunderbar subtiler Schwebezustand zwischen schweren und leichten Taktteilen entsteht. Zusammen mit der eing\u00e4ngigen Melodie entsteht so eine Musik von bewegender Sch\u00f6nheit. Der Mittelteil in es-moll verwendet kurze Motive aus der Anfangsmelodie wie Bruchst\u00fccke und ver\u00e4ndert sie zu sehr ausdrucksstarken „Seufzern“. Diese wechseln durch verschiedene Lagen und verst\u00e4rken so den Eindruck vom Verlust des Melodischen. Die anschlie\u00dfende variierte Wiederkehr der Anfangsmelodie wirkt dadurch umso magischer.<\/p>\n
Das b-moll-Intermezzo Nr. 2 ist formal und harmonisch das komplizierteste der drei St\u00fccke. Aus einer durchgehenden 32stel-Kette mit arpeggierten Akkorden sch\u00e4len sich die Spitzent\u00f6ne als kurze Zweitonmotive zu einer Melodie heraus. Diese wird nach einer Ritardando-Beruhigung akkordisch in Des-Dur variiert und fortgesponnen, was entfernt an das zweite Thema eines Sonatensatzes erinnert. Nach erneutem Ritardando folgt eine Art Durchf\u00fchrungsteil, der sich in mehreren Wellen zu einem gro\u00dfartigen, bewegten und bewegenden H\u00f6hepunkt steigert. Dessen absteigende Dreikl\u00e4nge klingen in der folgenden akkordischen Variante des Anfangsthemas – man k\u00f6nnte sagen: eine variierte Reprise – wie aus gro\u00dfer Entfernung nach.<\/p>\n
Das abschlie\u00dfende cis-moll Intermezzo Nr. 3, beginnt mit einem einfachen, \u00fcberwiegend aus Sekundschritten bestehenden unisono-Thema, dessen Zweierbindungen an die Zweitonmotive des vorangegangenen St\u00fcckes erinnern. Wie die Melodie von Nr. 1 wird es bei jeder Wiederkehr variiert, zun\u00e4chst mit wenigen Harmonien angereichert, sich dann in immer weiteren Kreisen um dieses harmonische Zentrum bewegend. Ein zweites Thema aus auf- und absteigenden Dreikl\u00e4ngen mit einfachem Kadenzschluss erscheint dagegen insgesamt dreimal quasi unver\u00e4ndert. Der deutlich abgesetzte Mittelteil in A-Dur bringt nach dem sehr melancholischen und dunklen Anfangsteil eine deutliche „Aufhellung“, die sich au\u00dfer in der Tonart auch in schnellerer Bewegung („Pi\u00f9 moto“), luftigerem Klaviersatz, gro\u00dfen Intervallspr\u00fcngen und einer sehr lebendigen synkopischen Verschiebung (um ein Sechzehntel nach vorn) \u00e4u\u00dfert. Die R\u00fcckkehr des elegischen Anfangsteils k\u00fcndigt sich in einem harmonisch wunderbaren \u00dcbergangsteil an, der zweimal in einer ausdrucksvollen Fermate verharrt. Am Schluss erstarrt das St\u00fcck nach einem „Pi\u00f9 lento“ und folgendem „rit. molto“ in einem dunklen cis-moll-Akkord.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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