22.11.2025, 10.30 Uhr, Konzerthaus Detmold<\/p>\n\n\n\n
Obwohl Giselher Klebes Gesamtwerk so gut wie alle Gattungen und Besetzungen umfasst, ist er vor allem als Opernkomponist bekannt geworden. Er selbst bezeichnete diesen Bereich als \u201eZentrum\u201c seiner Arbeit, und noch in den 70er Jahren wurden seine Opern im In- und Ausland h\u00e4ufiger inszeniert und aufgef\u00fchrt als z.B. die seines Zeitgenossen Hans Werner Henze. Der \u00f6ffentlich-rechtliche Rundfunk sendete seinerzeit Produktionen bzw. Mitschnitte von neun Opern, die von seltenen Ausnahmen abgesehen seither gut verschlossen und praktisch unzug\u00e4nglich in den Archiven schlummern (unsere Anfrage an das Deutsche Rundfunkarchiv, welche Klebe-Aufnahmen es \u00fcberhaupt gibt, wurde mit der erstaunlichen Begr\u00fcndung, man sei f\u00fcr solche Anfragen nicht zust\u00e4ndig, abschl\u00e4gig beantwortet. Man fragt sich, wof\u00fcr das Archiv denn dann zust\u00e4ndig ist\u2026).<\/p>\n\n\n\n
Es war deshalb von vornherein klar, dass die Oper in unserem Festival zum 100. Geburtstag gewichtig vertreten sein sollte. Eine angedachte Kooperation mit dem Landestheater Detmold kam nicht zustande, weshalb als einzige M\u00f6glichkeit die Opernschule der Hochschule blieb. Die Schwierigkeiten eines solchen Projekts sind allerdings immens: Man ben\u00f6tigt f\u00fcr die meist vielen und zum Teil sehr anspruchsvollen Partien geeignete S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger in den passenden Stimmf\u00e4chern, das Hochschulorchester muss zur Verf\u00fcgung stehen, Probenzeiten bzw. -r\u00e4ume m\u00fcssen koordiniert werden, und die Sache kostet viel Geld. Eine Zeitlang habe ich deshalb die Idee verfolgt, einen \u201eszenischen Abend\u201c mit ausgew\u00e4hlten Szenen aus Klebes Opern ins Programm zu nehmen, die dann mit Klavierbegleitung gespielt werden sollten, und als absoluten Notfallplan hatte ich im Hinterkopf noch die Filmvorf\u00fchrung von Klebes letzter Oper \u201eChlestakows Wiederkehr\u201c. Der neue Leiter unserer Opernschule Michael Dissmeier hatte dann aber eine weit bessere Idee: Die Oper \u201eDas M\u00e4dchen aus Domr\u00e9my\u201c op. 72 hat statt eines Orchesters die Besetzung vier Klaviere, Schlagzeug und Tonband, was bei gr\u00f6\u00dfter Anstrengung f\u00fcr uns realisierbar w\u00e4re. Es wird deshalb am 22.11. eine gek\u00fcrzte, halbszenische Auff\u00fchrung dieser Oper geben, und zwar nicht wie urspr\u00fcnglich geplant im Klavierauszug sondern im Original.<\/p>\n\n\n\n
Die Oper basiert auf Schillers \u201eDie Jungfrau von Orleans\u201c; das Libretto, das vor allem bei der gro\u00dfartigen dramatisch zugespitzten Schlussszene von der Vorlage abweicht, schrieben Giselher und Lore Klebe gemeinsam. \u00dcber seine erkl\u00e4rterma\u00dfen subjektive Interpretation der Titelfigur schrieb der Komponist: \u201eJeanne d\u2019Arc ist f\u00fcr mich eine der wenigen Inkarnationen eines seinem Auftrag unbeirrt folgenden Wesens, das in seiner Reinheit und Einfachheit der allgemeinen Menschheitsgeschichte zum Opfer f\u00e4llt. Wie Johanna aus einer einzigen tiefen Irritation zu einer \u00fcberh\u00f6hten Festigkeit und Klarheit zur\u00fcckfindet, um von dort aus \u00fcber Tod und Vernichtung hinaus immer st\u00e4rker zu wirken, dies sollte Symbol meiner Interpretation werden.\u201c Sein Fazit lautet: \u201eNicht der geschichtliche Aspekt, nicht stilistische Spekulationen, sondern allein die Konzentration auf den ewigen Konflikt zwischen Individuum und Gesellschaft bestimmte die Konzeption dieser Oper.\u201c<\/p>\n\n\n\n
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Das M\u00e4dchen aus Domr\u00e9my, halbszenische Auff\u00fchrung 22.11.2025, 10.30 Uhr, Konzerthaus Detmold Obwohl Giselher Klebes Gesamtwerk so gut wie alle Gattungen und Besetzungen umfasst, ist er vor allem als Opernkomponist bekannt geworden. Er selbst bezeichnete diesen Bereich als \u201eZentrum\u201c seiner Arbeit, und noch in den 70er Jahren wurden seine Opern im In- und Ausland h\u00e4ufiger inszeniert … <\/p>\n